《流浪地球》让中国科幻电影终于不再愚蠢如猪

栏目:动漫 来源:中国公益新闻网 时间:2019-10-10

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2019年2月5日,将被所有中国科幻迷所铭记,这一天也必将被中国影史铭记,正如《纽约时报》说评述那样:《流浪地球》标志中国电影新时代到来,也是中国科幻片元年的开启。


我们在仰望星空多年之后,终于把目光投向了宇宙深处。对许多中国科幻迷而言,或许,任何赞美都不为过。



在此之前,中国有很多商业大片都依赖特效来完成大场面,但基本上没多少合格的特效,有些甚至一看就假。很多号称投了巨资,请了好莱坞特效团队,最后却给人五毛特效的感觉。


《流浪地球》片中除了有来自好莱坞的维塔工作室和韩国Macrograph公司协作,担纲主制作的是国内的MOREVFX公司(墨境天合无锡数字图像科技有限公司)。这真的是把中国电影往前推进了一大步!比方说片中重要道具——庞大的火石运载车,无论是外身还是驾驶室,包括未来感的方向盘,都挑不出什么毛病。整个末日感营造的非常好,不管是空间站还是高耸入云的高速公路,还是火红天空下的上万座行星发动机,都使人仿佛身处几百年后的地球。可以预见,《流浪地球》这次积攒的经验将孵化和催生出更多一流的特效。



猪年来了,中国的科幻电影(包括商业大片)终于不再蠢得像头猪。


在我看来,是四个维度的优异综合表现缔造了《流浪地球》的影史传奇。


维度一:人类最顶级的科幻故事核心基底。戏核分:99.8分,几近满分。


大刘用气势恢宏的想象力奠定了《流浪地球》最重要的“故事核心基底”——“戏核”。身为世界级的科幻小说家,大神刘慈欣的核心创意秒杀了好莱坞大多数科幻大片。


用2500年的时间,十几代人类,把地球装上推进器,将地球驶出将要泯灭的太阳系,泊入新的星系。这是多么无以伦比的想象力!



近年来好莱坞科幻巨制也都想象力严重匮乏,诺兰口碑爆棚的《星际穿越》的故事核心基底也了无创新。更不用说《独立日2》等科幻片乐此不疲地不断重复使用一个早烂大街的烂版结局。主角们总是最后关键时刻干掉敌方的母体,即刻间庞大的外星敌人全部崩盘。无数大制作的好莱坞科幻片放弃了在核心基底上绞尽脑汁的思考,以媚俗而轻松的方式敷衍观众。正义方即将崩溃撕裂的时刻来个绝地反杀邪恶大boss,自以为惊心动魄,却是虎头蛇尾,实际上最廉价的不过这种不断重复使用的人造希望与感动。


我把所有电影划分为两大类:一类是有“戏核”的电影,一类是没有“戏核”的电影。所谓“戏核”就是可以用一句话说出来的该电影与其它所有电影的故事最核心区别。


例如,《无间道》的戏核便是:黑社会到警察中卧底。人类在《无间道》之前的所有电影,从来只有警察潜入黑社会卧底,从没人拍过一个黑社会分子潜入警察中卧底。所以,“黑社会到警察中卧底”这一句话便是《无间道》的戏核。这一句话看似简单,其实是决定一部电影超高含金量的关键,也是最需要人类最顶级智商与脑洞去构思的。它让《无间道》区别于人类之前所有的黑社会题材电影,彻底跳出了黑社会片的传统套路。人类只有1%的电影有戏核,甚至许多广为人知的非常优秀的好电影都是没有“戏核”的电影,而电影史上那些极少见的“好电影中的好电影”,“经典中的经典”,往往是有“戏核”的。《流浪地球》的戏核便是:“将地球用推进器推出太阳系,泊入其它星系。”


这句话,这一句话使得《流浪星球》区别于人类之前的所有科幻片成为一个新的唯一,这句话也是大刘小说《流浪星球》的“书核”。



维度二:“故事核心基底”上的剧情(戏肉)的编写,戏肉分:80分。


必须承认,《流浪地球》团队在故事核心基底上的剧情改编方面仍略显稚嫩,这方面不如《星际穿越》。《星际穿越》真正输是输在“戏核”算不上人类顶级强大,因为没有大刘这种人类科幻小说史上的不世奇才协助其打造顶级的创新。


大刘无疑是中国科幻史和人类科幻史中一颗永恒闪耀的星星。但是《星际穿越》的“戏肉”优于《流浪地球》,《流浪地球》在具体剧情(戏肉)的编写上也弱于《盗梦空间》、《黑客帝国1》等众多影史名片。


《流浪地球》所有的男女主角在剧情演绎上只是及格以上,却也没啥惊喜和特别之处。也就是说没给电影加分,也没给电影减分。


维度三:科幻美学系统(戏装),戏装分:95分。


必须感谢导演郭帆及其带领的视觉特效团队,在废土美学、赛博朋克、机甲美学方面的造诣没有掉链子。基本持平了全球电影的最高水准,在这点上远超《海王》,甚至也超过了《阿凡达》(该片除了是电影史上第一部3D大片之外,故事和特效都只是好莱钨常规水平)。基本持平了《黑客帝国1》、《异型》等科幻经典。一部电影的美学系统,就像一个女人穿的衣服、化的妆容,塑造着她的整体美学气质。?



维度四:各种故事细节、演员表演、台词等“电影基本功构成要素”(戏基),《流浪地球》戏基分:75分。


这方面目前是《流浪地球》最弱的部分,是《流》的软肋,也是豆瓣上有人打二三星低分的根源。好在导演郭帆带领的团队没有中短板效应的诅咒,团队还算是合格地完成了对电影来说这一非常非常重要的环节,如这一环不及格,其它维度再强也是枉然。中国导演整体在这一维度上火候尚缺。我们常说越是高质量的软件越是需要配合顶级的硬件设备,庆幸的是郭帆没有用不及格的“电影基本功构成要素”毁掉大刘这人类最顶级的科幻想象力。


“戏基”其实就是指一个戏的基本功,例如故事是否基本通顺,是否没有巨大的漏洞,逻辑是否侮辱观众智商,表演是否尴尬化,台词是否弱智等等等等。


冯唐说好小说与坏小说之间有一根“金线”,好电影与与烂电影之间的“金线”就取决于“戏基”。“戏基”若是超过金线,即使其他维度都比较普通,该电影仍可能被视为好电影。相反,即使一部电影在维度一二三上都非常出色,“戏核”创新前无古人,“戏装”美学后无来者,而该电影“戏基”漏洞巨大,不过金线,则它仍然会是一部烂片。一颗老鼠屎可以坏了一锅汤,“戏基”的破坏力是惊人的。


其实,好小说与烂小说、好音乐与烂音乐、好电影与烂电影,好艺术品与烂艺术品、好艺术家与烂艺术家之间都有一根金线。借用信用卡的分级体系,金卡之上有白金卡,白金卡之上有黑卡,全球各大银行最高等级的信用卡基本都是黑卡。那么,好小说与最好的小说、好音乐与最好的音乐、好车与最好的车,好电影与最好的电影,好艺术品与最好的艺术品、好艺术家与最好的艺术家之间,有没有一条“白金线”或“黑线”存在呢?


这根“黑线”是存在的,“戏基”是四维度中衡量“金线”的标准,“戏核”则是当之无愧的“黑线”度量尺。即是否有“书核”、“诗核“、“艺核”,是否有那么一句话可以总结出你的作品与人类之前所有其它同类作品的巨大不同点,这句话是否能让你前无古人。戏核的本质就是你是否有一个前无古人的核。


人类许多艺术大师或者说大师中的大师,其终身奋斗的成就正是为了能提炼出的那一句精粹,例如“毕加索开创了立体主义艺术”、“达利开创了超现实主义艺术”,一句话便可把他们一生的成就概括。


《流浪地球》是一部伟大的电影,它虽然还未企及人类电影的至高巅峰,无法被称为“人类史上第一部科幻大片”或“人类最好的科幻大片”,但它却实实在在是“中国第一部科幻大片”,迄今为止“中国最好的科幻片”。



陈冠希曾经在纽约大学中的一次演讲中提到,好电影就是好电影,应该是人类统一标准,而不能是“作为一部中国电影而言,这已经算是部好电影了”。我并不妄图打着“中国标准”的幌子给《流浪地球》放水,而是经过理性客观的审视,真诚恻恒的认为《流浪地球》位列于人类最好的科幻片中。


不避讳的说,我本对《流浪地球》电影毫无期待,《三体》电影计划的流产透支了宝贵的中国科幻观众信任度。而网上流出的《三体》电影计划物料中令人揶揄非笑的30分水平科幻美学更是我们至今无法忘怀的噩梦。


对《流浪地球》的期待骤然提升,源于其预告片等提前流出的宣发物料,这些物料透露出其维度三科幻美学“戏装”已基本持平了人类目前的最顶级水准。我在年初一起床后第一时间奔向影院,开场几分种内,已觉热血沸腾,预感电影不会让自己失望,最终它确实做到了。


离开影院的时候,我仍沉浸在作梦般的虚幻与不真实感中,不敢相信他们终于做到了,中国电影人携手科幻大神刘慈欣真地做到了!


中国科幻电影元年终于2019己亥新春到来。

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